L’autre bague acquise par le musée, également en or, est enrichie d’un disque en émail cloisonné. Cette bague est probablement un remontage d’éléments anciens, hormis les amas de petites sphères, sans doute modernes. Le boîtier et l’anneau ornés de granulations sont proches de bijoux exécutés dans l’Empire à la fin du Xe ou au début du XIe siècle.

Le disque émaillé, d’une grande finesse, relève d’un type d’émail aux motifs floraux et géométriques qui se rencontre fréquemment dans l’orfèvrerie ottonienne ("Townley brooch"), influencée plus ou moins directement par l’art byzantin. Inhabituelles sur des bagues, de telles plaquettes, de formes variées, rehaussent de nombreuses oeuvres d’orfèvrerie religieuse des empires ottonien et salien, entre la fin du Xe et le milieu du XIe siècle (pied reliquaire de saint André, croix de l’abbesse Théophano…). L’émail du chaton est peut-être un remploi d’une telle plaquette émaillée.

Les émaux cloisonnés de cette époque, qui sont aujourd’hui d’une extrême rareté, entrent avec cette bague dans les collections du musée.

-Tête féminine de trois-quarts
France
XIIe ou début du XIIIe siècle
H. 6,5cm, L. 6 cm
Cl. 23850

-Profil d’homme imberbe
Angers, cathédrale, ou Poitiers, cathédrale,
vers 1190-1210
H. 11,5 cm, L. 10 cm
Cl. 23848

-Tête d’un garde / Tête de saint Vincent
Paris, Abbaye Saint-Germain-des-Prés
vers 1245-1247
H. 6,5 cm, L. 6 cm
Cl. 23849
H. 9 cm, L. 8 cm
Cl. 23851

-Tête barbue vue de trois-quarts
France
milieu du XIIIe siècle
H. 11 cm, L. 8 cm
Cl. 23847

Collectionneur et marchand, le peintre-verrier Michel Acézat avait réuni un important ensemble de vitraux. Dina Vierny (1919-2009) en avait acquis plusieurs lots, lots qui ont été remis en vente en 2009, à Chartres. Cinq têtes ont été préemptées par le musée de Cluny.

Les traits effacés de la tête féminine, dont la particularité est son absence de menton, empêchent une interprétation assurée. Le tracé épais, la chevelure en casque, renvoient à un vitrail du XIIe ou du début du XIIIe siècle.

De profil, dessinée à traits sûrs, la tête imberbe se caractérise par son oeil immense et un nez droit. Un lavis passé à l’aide d’un pinceau large se charge de rendre un peu de volume au niveau de l’arcade sourcilière et du départ du cou. Le style efficace mais archaïque appartient au Maître de saint Martin de la cathédrale d’Angers (vers 1190-1210), qui a également eu une influence à Poitiers. Cette tête (de bourreau ?) provient de l’une ou l’autre cathédrale.

Deux têtes ont été retirées d’un même panneau de la baie de Saint-Vincent, autrefois dans la chapelle de la Vierge aujourd’hui détruite, de l’abbaye Saint-Germain-des-Prés, à Paris (1245- 1247). L’une représente le diacre tonsuré, l’autre le garde qui le mène en prison, reconnaissable à son profil hérissé et à son front écourté par le bâton qu’il brandit. Les visages sont expressifs, leur facture linéaire est pleine d’autorité.

Aucune proposition précise ne pourra être faite pour la dernière tête, barbue et vue de trois-quarts. D’une beauté classique - qu’elle montrera avec plus d’évidence après le retrait des plombs de casse qui lui lacèrent le visage -, avec ses sourcils horizontaux, ses yeux en amande effilée dont la paupière inférieure horizontale est doublée d’un fin trait parallèle, avec sa barbe bouclée, elle est datable du milieu du XIIIe siècle.