Dos "tesoros nacionales"
ingresan a las colecciones del museo

	Tríptico de la Asunción de la Virgen (Panel central)

Tríptico de la Asunción de la Virgen
de Adrien Isenbrant (Brujas, hacia 1520 - 1530)

La inmensa calidad pictórica del retablo, al igual que sus dimensiones (panel central : A. 1,15 x 0,86m, cada hoja: A: 1,15 x 0,37 m) y su estado de conservación hacen que sea una obra muy excepcional.

Abierto, muestra a los doce Apóstoles rodeando el sepulcro abierto de la Virgen. Como los paisajes, éste aparece en continuado, desde el panel central hacia las hojas laterales, brindando una verdadera unidad al tríptico. El centro de la composición, ocupado por la Asunción de la Virgen y su Coronación, no tiene igual. La originalidad de la obra reside no solamente en la ejecución y en la paleta utilizada, sino también en la simbiosis entre dos mundos, el mundo terrenal de los Apóstoles y el mundo del universo celestial.

La colección de pinturas del Museo Nacional de la Edad Media, quizás modesta en comparación a otras técnicas (escultura, orfebrería, textiles), exhibe en la actualidad varias hojas de retablos de la catedral de Amiens y de la iglesia de Abbeville al igual que una importante variedad de paneles flamentos de calidad.

La entrada a las colecciones del museo de este tríptico burgués que será exhibido en la sala 14 favorece, por una parte, a los grandes y célebres retablos esculpidos en los talleres de Anveres o de Bruselas, como el retablo del Santísimo Sacramento de la abadía de Averbode-, un conocimiento más completo de la producción de los antiguos Países Bajos, y por otra parte, un nexo original y único con los dos Mays procedentes de Abbeville : La Virgen del trigoy La Virgen frente a la iglesia de San Wulfran.

Es una contribución muy importante a las colecciones francesas en general que no cuentan con muchas obras burguesas de comienzos del siglo XV.

Pliego del Leccionario (face et revers)

Una página iluminada del Leccionario de Cluny (fines del siglo XI - comienzos del siglo XII)

Este espléndido fragmento corresponde a uno de los blancos del célebre manuscrito del Leccionario de Cluny, que se conserva en la Biblioteca Nacional. La página, cuyas dimensiones son poco usuales (A. 44 cm x l. 32,5 cm), presenta en el dorso una columna de texto escrito en una parte minúscula derivada de la carolina, y en la parte frontal, una pintura de gran tamaño la Ascención de Cristo, notablemente conservada. Rodeada por un marco de tres tiras, está formada por dos partes. En la parte inferior, se encuentra el grupo de los Apóstoles y de la Virgen, que se desprende de un marco a cuadros, y en la parte superior,un Cristo, de pie, bendice y sostiene un cetro, dentro de una aureola cuya punta atraviesa el marco dorado. Entre las dos escenas se encuentran dos ángeles que esgrimen una filacteria.
La calidad de la ejecución de esta pintura, al igual que la elegancia del texto escrito, confirman la fecha de los años 1100, época de apogeo del esplendor de Cluny.

El Leccionario, "rey de los manuscritos de Cluny" (F. Mercier, 1931), es el libro litúrgico que reúne los oficios y las lecturas que los monjes utilizaban durante el día: en el capítulo, en el refectorio, y por supuesto, en el coro. Allí se encuentran los Evangelios y los comentarios de los Padres de la Iglesia.

La colección del Museo Nacional de la Edad Media no contaba hasta ahora sino con una única página iluminada de este período. El ingreso de la del Leccionario de Cluny llena una importante laguna en sus colecciones de arte románico que se mantienen muy ricas en los dominios de la escultura y de las artes preciosas. Por otra parte, recrea un fuerte vínculo virtual entre la abadía madre y el hotel de los abades que alberga al museo.
La iluminación se encuentra exhibida en la sala 18.